图一：1911年5月28日藤田丰八致内藤湖南书信（信封正面），关西大学藏
图一：1911年5月28日藤田丰八致内藤湖南书信（信封背面），关西大学藏
关涉罗君书画，鉴于中国海关之手续尤为繁琐，遂委托小村君以日本公使馆物品名义邮寄贵大学（货名记为“书籍”），写明贵大学之收取人为何人（亦或寄至神户后再转寄阁下）？若日本税关处领收人为西村或高桥峰太郎，需另笺附上小村氏之委托函，请教示。如此进展，书画竞卖则延至秋天，静候阁下高见（报上刊出“清国某氏之藏”如何）。罗氏及小生画单及价目同封寄付，烦请取舍为感。又罗君奉赠阁下范宽《桃源图》一幅，因尺寸过长，无法放入箱内，托今夏友人之便携归……售出方法如何？两兄商定价格大体在三万五千元之标准，出入固所难免……（笔者译）
图一：1911年5月28日藤田丰八致内藤湖南书信（信封正文第一页），关西大学藏
图一：1911年5月28日藤田丰八致内藤湖南书信（信封正文第一页），关西大学藏
图一：1911年5月28日藤田丰八致内藤湖南书信（信封正文第二页），关西大学藏
清国北京藏画家罗振玉所藏画幅，此次已送达京都帝国大学，并在上月择其精品一百几十件于该市绘画专门学校陈列，以供飨宴。于我邦一次性展出如此量多质优的中国画可谓空前绝后，想必对美术家们也大有裨益。其中重要藏品有：宋元时期李唐笔《田家嫁娶图》卷、孟玉润笔《枇杷山鸟图》、明清时期程嘉燧笔《山水》长卷、沈石田笔《风树图》卷、文徵明笔《墨竹图》、仇英陆治合笔《美人双陆图》、恽南田笔《花坞夕阳图》、王石谷笔《山水图》等。（笔者译）
湖南先生有道：
久不拜手教。东望延想，匪言可喻。比维道履安胜，定慰亦衷。前寄奉书，尽承鼎力，示诸同好，苦心介绍，感荷万分。弟本意秋冬间以卖画之资，买地洹阳，结茅数椽，署书以老。乃事不如意，顷者武汉盗起，朝野惊骇。家用之忧，悬于眉睫，都下薪米日益腾贵，势将如平原之乞米，枯陵之槁饿，又值此艰屯，不合乞退，瓶无储粟，来日大难，不知卖画消息若何，是否售定若干？求赐示一二，即来经收价，亦请见复至出售之。此悉，候尊酌，总以早日售去为慰。若幸得时报，粗平退耕有托，皆先生之所赐，拜惠多矣，心绪麻乱，冒渎清旌，示祈誉宥，专此。敬申处请道安。
弟罗振玉再拜
十五日
再，弟昨月内外移居，日子尚未定，复书仍求寄藤田学士转交为叩。
图二：1911年某月15日罗振玉致内藤湖南书信，关西大学藏
图三：“ 书画簿记” 甲乙箱首页（共21页）
图四：展观目录” 中“ 书之部” 与“ 画之部” 首页（共12页）
图五：“ 三百件中售出清单” 首页（共7页）
图六：“ 旧拓汉碑”“ 宋拓本”“ 明拓本” 拓片三种首页（共7页）
表一：内藤湖南录展观目录（括号内为实际成交价）
［表一］中的绘画部分，除宋元各一件外，其他为明清名家书画；展出书法数量不多。拓片清单［表二］中，“旧拓汉碑”计13种2460元，末页书有“全售价持收一千八百元”；“宋拓”，价目书称“以上宋拓本十五种九千元，全购特价计七千九百元”；“明拓”计47种原价9690元，末页书有“以上明拓本四十七种，全购持价五千元”。“碑帖全购持价一万四千元。故藏宋拓、明拓悉在此目中，其他所存难得之品，惟有汉碑数十张，然皆国初及乾嘉拓本。在敝国价极太昂，恐贵国人以为一二百年间拓本价太高，故未列”。旧拓一共73种，原价21150元，罗振玉决定打包价低售出，将全购价定为14000元。
表二：碑帖拓本三种目录
三、购得罗氏旧藏的日本藏家
图七：清恽寿平《 花坞夕阳图》卷，纵26厘米、横111厘米、纸本设色，京都国立博物馆藏14
图八：《 清朝书画谱》
图九：1919年5月京都圆山公园罗振玉归国送别会纪念写真，关西大学藏，内藤等人主办， 来自东京、 京都、 大阪等地37位日本名流参加
注释：
1.［日］曾布川宽监修、关西中国书画收藏研究会编《中国書画探訪：関西の収蔵家とその名品》，二玄社，2011年。中译版为关西中国书画收藏研究会编（苏玲怡、黄立芸、陈建志译）《中国书画在日本：关西百年鉴藏纪录》，上海书画出版社，2017年。
2.洪再新《自立于国际艺术市场上的“遗老”——试论罗振玉流亡京都期间的学术建树与艺术交易》，《新美术》2010年第1期，第14－25页。
3.谈晟广《20世纪初日本学者对中国古代绘画传统的再发现》，《美术观察》2018年第5期，第103－111页。
4.谈晟广《“以买卖为旨”——一九一六年罗振玉王国维往来信札所涉书画事》，《中国书法》2018年第7期，第4－18页。
5.［日］内藤湖南《内藤湖南全集》第十四卷，筑摩书房，1997年，第147页。
6.罗振玉《永丰乡人行年录》，罗继祖主编《罗振玉学术论著集第十二集·雪堂剩墨》，上海古籍出版社，2013年，第385页。
7.［日］久世夏奈子《〈國華〉に見る新来の中国絵画－近代日本における中国美術観の一事例として－》，《國華》2012年第1395号，第11页。
8.艺草堂《美〈艺术界汇报〉》1911年第3巻第2号，第7－8页。
9.书画骨董杂志社《贵重的中国画》，《书画骨董杂志〈美术汇报〉》1911年第8期，第31页。
10.罗振玉《俑庐日札〈两晋十六国碑刻颇少、我国古物流出海外日多〉》，罗振玉撰述、萧文立编校《雪堂类稿・甲・笔记汇刊》，辽宁教育出版社，2003年，第358页。
11.前揭关西中国书画收藏研究会编《中国书画在日本：关西百年鉴藏纪录》，第7页。
12.［日］鹤田武良著（陈莺等译校）《原田悟朗先生访谈》，《近百年中国绘画史研究》，商务印书馆，2020年，第452－456页。
13.徐森玉主编《中国甲午以后流入日本之文物目录》，中西书局，2012年。
14.采自日本国宝国立文化财机构所藏“e国宝”图像存档库，https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=ja&webView=&content_base_id=100948&content_part_id=0&content_pict_id=0，查阅时间：2021年7月31日。
15.陈洪绶为明末清初画家，一般归为明代，而罗振玉在“展观目录”中将他归入清代。本文依照罗氏的分类。
16.［日］伊藤みのり《山本二峯（悌二郎）と澄懐堂コレクション》，《美術フォーラム21》2012年第26期，第49页。
17.［日］神田喜一郎《〈清六大家画譜〉と〈王勃集〉》，《上野理一伝》，朝日新聞社，1959年，第805页。
18.［日］赤尾栄慶《上野コレクションと羅振玉》，高田時雄《草創期の敦煌学》，知泉書簡，2002年，第72－73页。
19.吴孟晋《辛亥革命と京都国立博物館の中国絵画－上野コレクションと須磨コレクションについて》，《美術フォーラム21》2012年第26期，第43页。
20.［日］実方葉子《もう一つの住友コレクション－住友春翠と中国画》，《美術フォーラム21》2012年第26期，第41页。
21.［日］鹤田武良《原田悟朗氏聞書：大正·昭和初期における中国画コレクションの成立》，《中国明清名画展》，日中友好会館，1992年，第14页。
22.［日］風見治子《民国期における書画骨董の日本への将来的をめぐって－アロー号事件から山中定次郎·原田吾郎まで》，［日］瀧本弘之编《民国期美術へのまなざし：辛亥革命百年の眺望》，勉誠出版，2011年，第61页。
23.石守谦《“四王”研究的范式转移》，《故宫博物院院刊》2019年第5期，第10页。
24.李庆《日本汉学史》（第一部起源和确立1868－1918），上海人民出版社，2016年，第448页。
25.1911年7月1日，松本亦太郎致内藤信中，对在该学校举办展览“厚情”表达感谢。详见内藤文库藏松本亦太郎致内藤湖南书札（请求记号：L21**7*17-20，资料ID：211068314）。
26.［日］古川文子《野﨑家コレクションの中国書画にみる近代の交流》，《文化共生学研究》2018年第17号，第12－16页。
27.陶德民《大正癸丑蘭亭会への懐古と継承：関西大学図書館内藤文庫所蔵品を中心に》，関西大学出版部，2013年，第182－185页。
28.张明杰《京都流寓书学传古——罗振玉及其书法文物鉴藏》，《文献语言学》2017年第4期，第199－218页。
29.苏浩《罗振玉、王国维与日本书法家山本竟山交游考——以新发现的信笺资料为中心》，《国际汉学》2020年第3期，第141页。
30.前揭石守谦《“四王”研究的范式转移》，第8页。
31.苏浩《东瀛鬻书画：日藏罗振玉致内藤湖南未刊书信》，《中国书法》2021年第3期，第181－185页。
32.前揭谈晟广《“以买卖为旨”——一九一六年罗振玉王国维往来信札所涉书画事》，第5页。
33.代表如［日］中村不折、［日］小鹿青云《中国绘画史》（玄黄社，1913年）、［日］泷精一《文人画概论》（改造社，1922年）、［日］大村西崖《东洋美术史》（图本丛刊会，1925年）、［日］金原省吾《东洋画》（春秋社，1929年）、［日］内藤湖南《中国绘画史》（弘文堂，1938年）等。
34.［日］富田升（赵秀敏译）《近代日本的中国艺术品流转与鉴赏》，上海书画出版社，2014年，第250－256页。
35.［日］内藤湖南（栾殿武译）《中国绘画史》，上海书画出版社，2021年，第380页。
来源：《故宫博物院院刊》2022年第3期
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