120多年来，胶片作为记录人类活动及其生存环境的重要载体，见证了电影的发展史。从黑白到彩色，从无声到有声，从8毫米、16毫米，到标准的35毫米乃至超宽的70毫米，人们透过一本本转动中的胶片，追寻着前人走过的踪迹，回眸着风云变幻的世界。

然而，随着数字电影技术的日益发展，如今胶片电影逐渐淡出了银幕，尤其是不可再生的历史影像显得更为稀缺珍贵，无论是国资机构，还是私人藏家，对于老旧电影胶片的兴趣、收藏、运用与研究已经全面铺开，正在逐渐形成一个有别于老照片的影像收藏和投资新热点。

胶片电影，成古董与文物

电影胶片每拷贝一次便磨损一次，如果不加以保护，总有一天这些珍贵的影像就会消失。2016年10月，随着中国大陆地区最早建成的专业化电影胶片洗印基地——上海电影技术厂宣告最后一条商业化胶片生产线关闭，胶片电影终于无奈地走入历史，成为了古董与文物。

据了解，受众多因素的影响，目前能够完好留存下来的1949年以前的有关中国题材的电影胶片数量并不多，尤其是由个人或小型且存续短暂之机构拍摄的独特而稀有的电影胶片更是凤毛麟角。据不完全统计，1949年以前由中国机构或个人拍摄的各类影片以及由外国机构或个人拍摄的中国题材影片，大约有2/3已经遗失。往往仅在文献或目录上存有记载，却从未见到实物影片面世。

据业界人士介绍，目前搜寻老电影拷贝，特别是1949年以前的、电影史上已经遗失的老电影胶片之途径，主要有三种：海外渠道、民间收藏品市场和拍卖会。由于历史缘故，中国人早期拍摄的艺术电影或外国人拍摄的中国新闻记录电影，在国内大多已经失传。相反，在国外的电影、档案、图书和学术研究机构以及私人藏家，却保留着一部分这类影片的母版或拷贝。

令人欣喜的是，近年来陆续有佚失在海外的早期中国电影资源回归。譬如，中国电影资料馆在挪威国家图书馆找到了1927年中国电影《盘丝洞》的拷贝；上海音像资料馆的采集人员在俄罗斯的电影档案机构发现了含有1922年中共领导人的电影胶片；上海电影博物馆从法国巴黎中国电影资料中心找到了1947年拍摄于上海的电影《假凤虚凰》的拷贝；重庆市政府在美国私人藏家那里找到了拍摄于中国抗战大后方的纪录电影《苦干》……这些影像资源的回归，在相当程度上为梳理和改写早期中国电影发展史提供了丰富而有力的实物佐证。

相对于遗留在海外的中国早期电影胶片，国内民间也是一个庞大的尚未充分挖掘的资源库。2012年，上海音像资料馆的研究人员在文物商人家中发现并成功采集到一批20世纪二三十年代中华书局的原始电影胶片，其主要内容包括：1932年5月在苏州举行的“一·二八淞沪抗战阵亡将士追悼大会”现场，以及北京、杭州、苏州等地的早期风貌等。不过，民间藏家保存最多的还是1949年以后的中国新闻电影和电影纪录片拷贝。

近年来，各地存有大量拷贝的私人电影收藏家，少则上千本，多则上万本，有的已经建立起了民间电影博物馆。譬如，原籍山西阳城的张良信先生，就是当今我国老电影界的一个传奇人物，十几年间他走遍祖国天南海北，收集了4000多部老电影胶片，其中200多本已是存世孤品。《百万雄师过大江》《毛主席访问苏联》《收租院》《中国1949》《山区人民找水》等等，都非常珍贵。

收藏拍卖，行情看涨

如今，电影的拍摄和放映进入了数码时代，机械放映机和电影胶片时代成为历史，近年来电影胶片和放映机以及拍摄电影的摄影机步入收藏领域，且随着收藏群体的扩大，电影胶片在收藏拍卖市场上的价格也开始上升。

据了解，目前在老电影胶片中新闻纪录片比较受欢迎，因为纪录片图文并茂，形象逼真，比故事片更具有史料价值，因此价格相对也要高一些。例如中国成功爆炸第一颗原子弹的电影新闻纪录片，品相好、质量高的市场价格一般都在3000元左右，而且有价无货。在纪录片系列中，“文革”期间的纪录片价格一直看涨，如新闻纪录片《中央直属机关召开知识青年上山下乡誓师大会》，其价格在万元以上。

据悉，相比于日渐成型、成熟的老照片拍卖，电影胶片（拷贝）进入拍卖机构比较晚。2013年5月在北京千禧大酒店举办的“北京中汉春季拍卖会·抗战专场”上，出现了一本标示为《满洲热河战争》的电影拷贝，起拍价2万人民币，最终以36800元人民币成交，这是第一本进入国内拍卖市场的电影拷贝。同年8月，在上海举办的“泓盛2013年江南桂月拍卖会”上，再次出现了两本电影拷贝：《NEWS　THRILLS　OF　1942》和《CHINA-FIRST　TO　FIGHT》，分别以3000元人民币和1000元人民币起拍，最终前者流拍，后者以4000人民币成交。

2014年11月23日，嘉德“尘封八十年的中国记忆——海岚·里昂的东方传奇”拍卖会上，一组名为“三十年代拍摄张学良纪录电影胶片”的拍品（其中35毫米胶片1本，8.5毫米胶片2本），以高达50万人民币的价格起拍，可见电影胶片收藏的市场潜力。

北京华辰拍卖公司是国内较早介入影像拍卖的机构，自2015年春拍起，华辰将电影拷贝引入影像拍卖专场。在华辰影像推出的电影拷贝中，比较珍贵的有：20世纪初费兹帕特里克公司出品的《皇城北京》、20世纪20年代柯达公司拍摄的《中国与中国人》、20世纪40年代美国援华联合会出品的抗战宣传片《这里是中国》、1945年麦格劳·希尔公司出品的《中国抗战》、20世纪40年代美国空军拍摄的有关中缅印战场的《十四航空联队的故事》等等。

据统计，自2013年起国内已有10多家拍卖机构引入了电影母版或拷贝的拍卖，与老照片的行情相比，电影胶片拍卖的数量、质量乃至总体业绩有较大的增长空间。

前景可期，问题待解

近年来，随着电影胶片收藏热的兴起，一些罕见的早期影片也逐渐浮出。如何及时获得那些珍稀影像的信息和线索，通过有偿采集，继而深入挖掘其内在价值，并加以整理、修复、研发与推广运用，已经成为国内电影资料馆、影像档案机构和地方史志部门的历史使命。换句话说，老电影胶片，是一个新兴的、有需求、有市场的收藏品种，行情看涨，前景可期，但在实务操作上，还有下列制约市场发展的问题需要加以解决。

一是明确清楚电影胶片的主体买家是谁。电影胶片，不同于老照片，其收藏的主体不会是藏家个人，大多数买家应该是机构，是国内的电影收藏机构、档案机构、地方史志机构、影视制作机构和学术研究机构。如何以流程便捷、符合政策法规的方式，让更多的机构参与进来，是拓展电影胶片拍卖客户的方向。

二是要解决电影胶片拍卖过程中“打闷包”的技术瓶颈。电影胶片由于其特殊性，买家一般在拍卖前或拍卖中，无法预览影片的全部内容，仅仅靠几幅截图来决定买还是不买，出什么价买，这对于绝大多数的机构买家来说，是一个难以跨越的鸿沟。这个问题解决了，买家客户自然会成倍增加。

三是要扩大拍品来源增加胶片题材种类。纵观近年来出现在拍卖会上的电影胶片，大多为抗战时期日军拍摄的或者西方电影机构发行的新闻拷贝，题材比较单一且重复。其实，市场上还是有一些独家、独特的电影胶片，不过那些胶片在地下私自交易了，未能成为公众资源。如果能将那些私下的卖家吸引到拍卖会上来，把早期电影艺术片和1949年以后的新闻短片或电影纪录片纳入拍卖市场，是扩大拍品来源，增加胶片题材种类、吸引更多潜在藏家的有效途径。

四是要集中资源塑造品牌效应。资源分散，这里两三本，那里四五本，形不成气氛，是近年来各家尝试过胶片拍卖的拍卖会通病。如何有效地聚集电影胶片资源，打造胶片拍卖的品牌效应，应该是以影像为主的拍卖机构，如北京华辰、泰和嘉成可以考虑的策略。

五是合理估价营造公平交易平台。坦诚地讲，目前国内拍卖会上的电影胶片，无论是拍前估价，还是实际成交价，与老照片相比，都是十分低廉的，甚至连冲洗新胶片的成本都不够。但是也要看到，有少量拍卖品的估价还是脱离市场需求和心理价位的。譬如嘉德那组海岚·里昂拍摄的张学良家族的胶片流拍，不是内容的问题，应该是估价高过于市场的承受能力的缘故。综合考虑标的物的内容、规格、时间长度、保存品质、稀缺性以及研究与应用价值，是评估一本电影胶片之起拍价格的重要因素，必要时应该邀请相关行业的专业人士参与。

电影是人类文化创造的一个传奇。中国电影百年，重现和见证了历史上无数的记忆，也让人生充满回味和追忆。电影让历史拥有了很多可以重复再现的机会，也让很多人寄托了不尽的理想和情怀。老电影胶片的收藏，社会有需求，市场有出口，传承保护更有必要。（ 刘凡渝）