近日，索尼正式发布旗下第1支F1.2大光圈镜头FE 50mm F1.2 GM。它是继适马35mm F1.2 DG DN Art之后第二款E卡口F1.2光圈AF定焦镜头。
徕卡、适马、尼康、佳能此前都谈到大卡口直径有利于提升镜头设计自由度，一些厂商更是直指索尼E卡口当初是搭载APS-C传感器，对于全画幅来说偏小，对此索尼多次回应有能力研发F1.2大光圈镜头，只要市场有需求会推出相应产品。
这场口水战上至厂商下至粉丝不断上演，虽然适马35mm F1.2 DG DN Art证明了E卡口可以做到，但终究不是索尼原厂推出的镜头，在一些粉丝心中不是“正统”回击。FE 50mm F1.2 GM一经推出可谓“扬眉吐气”。
FE 50mm F1.2 GM的亮点“紧凑轻巧”、“先进的自动对焦性能”、“优异的影像分辨率”、“唯美的背景虚化”，索尼更是在新闻稿强调“是专业摄影师和广大摄影爱好者期待已久的镜头”。
其中“紧凑轻巧”，FE 50mm F1.2 GM相比佳能RF50mm F1.2 L USM滤镜口径更小重量更轻，与尼康Z 50mm f/1.2 S对比，镜头长度、镜头重量更是优势明显。针对FE 50mm F1.2 GM无忌论坛泡菜进行了热烈讨论，以下是众泡菜对新镜头的看法：
帖主观点：
木少：相比较，35GM只有 2个马达，2片XA。135GM是1片XA，4个马达。50GM的重量比佳能RF50 1.2轻20%，比尼康Z50 1.2轻25%。
总结一些评测者看到的优缺点：
镜头对焦十分安静，无噪音，对焦快。对焦时有一定的呼吸效应，但比35GM好一些Dan Watson的结论：与RF 50 1.2并排对比，50GM的全开锐度和对比度好于RF 50 1.2DPReview：无眩光、几乎没有轴向色差（LoCA），但有一定的倍率色差DPReview：对焦速度大大快于佳能RF50 1.2 （差距明显）光斑干净，全开有猫眼
众泡菜说：
KnutPB：还说卡口大有利于镜头光学设计小型化（真的是佳能原话），有利于镜头重型化吧。
尼康还是老实，访谈说大卡口虽然不利于机身小型化，但是大卡口不一定意味着镜头会更大，镜头有办法做小巧。佳能确实明确说大卡口后组镜片大可以小型化。
realt：索尼好像没太解释过FE卡口大小问题，默默地搓着镜头，12-24GM，35GM，50GM，用实际产品嘲笑着别家的理论。其实也不给大家画全局快门的饼，也不提自己在全像素双核对焦四核对焦中的研发，默默地在摄像机里，摄像头里搓着。
尼康大力出奇迹，与索尼互有胜负。佳能的镜头老了，整体上被索尼与尼康灭了。综合，索尼性能并列第一，性价比第一（国行索式汇率就算了）。
asccpo：卡口大有利于无能设计师偷懒，傻大粗重设计起来肯定更容易。
MayDavid：略贵了，佳能RF50涨价前只有11XXX ，索尼的发售价就15999，按索尼几年来的价格走势，镜头价格基本波动不大，以后这只50GM最便宜也不会低于13999。
趣味：这支镜头最厉害的地方是浮动对焦，三家中索尼重量及体积最小，居然有浮动对焦，确实有点黑科技，近摄分辨率应该三家最强。
ehandy：别忘了RF 50/1.2是三年前的产品了，（尼康、索尼）分别晚了两年半（尼康还巨大巨长）和三年的产品理应表现更加出色。另外我还是那句话：你怎么知道佳能不是在挤牙膏？其实大法新出的镜头规格越牛、画质越好我越开心，这意味着感动牌不能再守着挤牙膏的老路了。
我觉得对于厂家来说，设计镜头无非是一种取舍，画质、重量、成本、外形，各种取舍，就比如尼康为了让各方面画质更均衡，选择堆料、做哑铃。
当年RF 50/1.2和85/1.2出来的时候，大家还是感觉很惊艳的。现在3年过去，大法出来一支体积重量更小、画质综合起来也很不错的镜头，绝对是值得高兴的事儿。
至于卡口大小问题，首先大家已经计算过理论值都是能做的，只不过是难度不同罢了。我相信如果大法FE口径再大一些，50/1.2能更早出来、或者体积还能更小、价格还能更便宜一点。
时间价值：现在大家都学会了堆料，感觉是适马先动的手，原厂们也坐不住了。有利有弊吧，从画质来说无可挑剔，堆料的头素质就是好。弊病就是大而重，我每次安装RF85/1.2的时候，都胆战心惊，太粗不好抓。大法这个FE50/1.2GM看起来和RF差不多，也是画质取向了。期待有更多的样片出来。
补充一点，看到介绍说大法的FE50/1.2GM是内对焦，这是我个人看来优于RF50/1.2的一个方面。二者光学也就是9分比10分或者10分比9分，但是这个内对焦是真正的让人喜欢。
总 结
论坛索尼板块泡菜对FE 50mm F1.2 GM关注度很高，汇总了不少海外第一手该镜头评测试用的结论，优点为高分辨率（MTF中心高于佳能）、对焦速度快、相比佳能、尼康更加紧凑轻便，而缺点则是色差控制、呼吸效应明显、口径蚀明显等。
事实上任何镜头都很难做到面面俱到，索尼的开发理念是保持G Master系列的高分辨率和散景同时确保镜头真正易于使用，如果仅将光圈大小放在优先位置，镜头最终变得又大又重，将失去镜头+机身组合的紧凑性和轻巧性。
50mm镜头通常使用高斯型结构。该结构在中央光圈的两侧对称分布，这使得光圈两侧的像差彼此抵消。然而，这种对称结构本身仅补偿场像差的畸变和曲率，没有有效地补偿球差或彗差。索尼在开发访谈中提到这款镜头光学设计上“破坏”对称设计，并彻底抑制了对称设计难以抑制的像差。
通常，为了校正球差和彗差，对称结构镜头倾向于使用较大的前部元件，并且由许多元件组成。索尼新光学结构中仅使用了三片XA镜片，避免了扩大前部元件的直径，并将镜片元件的数量减至最少，从而实现了紧凑的整体尺寸。为了完全抑制像差，索尼采用了包括两个对焦组独立驱动的浮动对焦系统，以在整个对焦范围内（包括最近对焦距离）对像差进行最佳补偿。
索尼G Master系列中使用的XA镜头的表面精度已达亚微米级别。访谈中索尼提到这款镜头F1.2大孔径和较大的外部元件直径要求所使用的三片XA镜片制造过程的每个步骤精度上有实质性的提高，以实现所需的更高的表面精度。这是索尼有史以来面临的最高制造障碍。
总的来说，索尼在紧凑、减重上下了不少功夫，虽然镜头口径小不可避免带来口径蚀、暗角等问题，光学设计上未采用低色散镜片，索尼依仗色差模拟技术优化玻璃材料的组合降低色差，但终究未臻完美。任何高端镜头都不是“十项全能”的完美镜头，索尼交出这份答卷，一定程度纠正了镜头堆料“健身”风，任何牛头终究是愿意带出去才能展现它的威力。
编辑 | 梁爽
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