东京中央2022年七月珍藏预展将7月14至15日举槌。此次拍卖将为大家呈献典雅隽永的书画古籍。
Lot 005
巴金（1904-2005）、萧珊（1917-1972）
致松冈洋子信札二通、亲题名片
1. 两封信札均使用《收获》杂志出版社专用信笺。《收获》是由巴金和靳以创办于1957年7月的一份大型文学刊物。由巴金担任主编，深受广大读者好评，为当时最具影响力的文学杂志。
2. 信封上的邮票为1965年第二届运动会纪念邮票。
Lot 13
何绍基（1799-1873） 节录易林隶书册
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庚申（1860）年作
水墨纸本 册页
款识：庚申三月廿十日，蝯。
钤印：何绍基印（白）、子贞（朱）。
何绍基的天资聪颖加上后天的不懈努力，至使其隶书在晚年大有所成。观此隶书册，为何氏典型的晚年书风，可以看到何绍基综合了清代前期与中期隶书创作之长而各去其弊，创造出了既有深厚的汉碑功底之外，又具有个性意趣的超逸多姿的新风貌，实为高明至极。何绍基超乎常人的大胆取舍与融古铸今，也是为什么他能在隶书名家林立的晚清后来居上，卓然成家的原因吧!
Lot 14
何绍基（1799-1873）、何绍业（1799-1839）、何绍祺（1801-1868）、何绍京（1809- ？）等 小楷手卷
题签：子贞何绍基兄弟四人合书手卷，此为稀罕宝墨。
何绍基的书法，被后人誉为有清二百余年第一人，其杰出成就的取得原因，当然归诸于众多因素。然而，论及影响最深的，那就必须提及他的家学渊源了。何绍基的父亲何凌汉虽然并未留名书史，但在当时堪称一代擅书者(参考lot010何凌汉的扇面)，于是，除了最知名的何绍基之外，何氏一门四代无不精通书艺。而这种一门数代，皆饮书誉的盛象，在历史上实为罕见。
本此专场，除了非常难得的集结了何氏一门的所有作品外，其中最珍贵且最稀有的当属此件「何氏四杰」的小楷卷了。除了集结了何氏，又有同为翰林的程恭寿、宗稷辰的行间识语，可谓十分难得的珍稀之品。此卷之珍，乃因何绍基小楷之作极少见于世，可以说单一件何绍基小楷便弥足珍贵，价值连城。加上何氏四杰何绍业、何绍祺、何绍京的小楷书皆汇于一卷的作品更为罕有，更大大增加了其稀有性，是能称为书法珍宝的博物馆等级之作!故，可谓得之者如得何氏一门之精髓，是可以世世永宝的神品。
伊秉绶（1754-1815）行书前赤壁赋册页
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来源：关东某重要藏家同一收藏。
伊墨卿行草书善于中锋行笔，从此件拍品「行书前赤壁赋册页」的用笔中亦可以窥见中锋笔势的灵活性。从前赤壁赋起首的「前」字就可以看见，其线条柔韧纤细、极具弹性。册中的横笔不走传统的斜势，反而渗入平直的篆隶用笔，使的整体风格更显灵活劲健、古意盎然。故民国书法家向燊（1864～1928）曾有此云：「(伊秉绶)笔笔中锋，不露圭角，蕴含凝重，行笔无不如意」，很好的诠释了伊墨卿中锋行笔的佳妙之处。
目前，可见以「赤壁」为主题的伊秉绶行书，仅有吴荣光旧藏（1773～1843）的「后赤壁赋行书卷」一件。与这次的拍品「行书前赤壁赋册页」相比，年份稍早字体略小，故非同一件
王一亭（1867-1937）芦雁图
乙丑（1925）年
设色纸本 立轴
134.5×33.5cm 约4.1平尺
款识：乙丑秋仲白龙山人写。
钤印：王震大利（白）、白龙山人（朱）、一亭（朱）、心本无之因境有（朱）
注：王一亭题盒。
王雪涛（1903-1982）荷塘蛙趣图
设色纸本 立轴
款识：拟元人大意于孔壶斋，雪涛时在燕市。
钤印：傲雪居士（朱）、王郎（白）
来源：中日交流团中村先生同一旧藏。
此张《荷塘蛙趣图》中，雪涛先生以荷塘一角为原型将爬行中的螃蟹，飘动的芦苇，停驻的豆娘，荷叶上捕食的青蛙以动静结合的手法勾绘出了夏日的荷塘景色，青蛙与螃蟹一静一动使得整体画面清新灵妙又鲜活多姿。整体的构图上以水面为分割、荷叶上静卧的青蛙、石头、芦苇、水草的位置相互反衬，于变化中求协调。使得整幅作品更加统一。既摆脱了明清花鸟画的僵化模式。又在略带动态中的画面中给人以强烈的画面带入感让人神往。
雪涛先生作为现代中国小写意绘画大师，继承宋元以来的优秀传统，吸取故人作画之法又取长补短。创作上不断创新，所作题材之广泛从花鸟到虫草，刻画的惟妙惟肖。尤其注重写生，善于描绘大自然中的小生命，如本次中村先生专场所呈现的几幅雪涛先生的作品中绘画的蝴蝶、天牛、青蛙、燕子、蜻蜓、螃蟹等，栩栩如生，引人喜爱。
此次中村先生专场多为雪涛先生早年之作品，可以看出雪涛先生善用灵巧多变的笔墨，在传统中国作画中加入西洋画法中的色彩规律，做到色墨结合，以色助墨，以墨显色的相辅相成之感。并且准确的把握虫鸟的动态，体现出其中那转瞬即逝的情趣。使得画中的花鸟虫鱼被刻画的细致入微，栩栩如生，生动可爱，情趣怡然。
吴昌硕（1844-1927） 国色天香
设色纸本 立轴
款识：园色天香绝世姿。伯韩仁兄雅属，为拟复堂笔意，似无窳弱之态，吴昌硕年七十有五，时客海上去驻随缘室。
这幅《国色天香》为吴昌硕七十五所画，牡丹题材在吴昌硕的创作中占有极其重要的意义。「唯有牡丹真国色，花开时节动京城。」洛阳和曹州的牡丹向来享有盛名，实际上杭州和上海的牡丹亦是国色天香，吴昌硕多年往来于江浙沪之间，自然耳濡目染。吴昌硕所画的牡丹，又与别人画的牡丹不同，在满足大多数受众的欣赏需求之外，也具有文人画的特点。旧时文人绘画多喜梅兰竹菊题材，表达士大夫的高洁情操，而牡丹寓意则是富贵，是与世俗接壤的。
二玄社出版限量70套牛皮装『古名砚』五册全
1975-1976年，日本二玄社出版，一版一印。限量出版70 套。世面上流通甚少。集日本所藏中国古砚之精华。图版印制上乘，如实地再现了古砚之精妙与石质之幽趣。古砚基本按原尺寸收录，卷末解说列记尺寸、重量、石质特征，简易的所载书目，并附相应的拓片、图版资料、铭文及释文。装帧豪华精美，是古砚鉴赏价值极高的重量级巨作。每册另附一小册子，收录数篇相关研究文章，全书共分五册：第一册《端溪1》，收录73方名砚，125幅图版；第二册《端溪2》，收录79方名砚，118幅图版；第三册《洮河—绿石》，收录45方名砚，107幅图版；第四册《歙砚》，收录62方名砚，100幅图版。第五册《澄泥•诸砚》，收录88方名砚，118幅图版。
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