中国科幻电影产业发展的战略方针是战略选择的重要组成部分。基于AHP的具体实践结论以及科幻电影产业相关的宏观理论，科幻电影产业的发展应坚持社会效益和经济价值协调、推动科学知识和科幻艺术融和、促进电影技术与科幻文化结合，以及充分认识到前进性发展与曲折性过程统一等四项基本战略方针。
一、前进发展和曲折过程统一
制定和实施科幻电影产业发展战略，应特别注意发展过程中的前进性和曲折性问题。科幻电影产业的前进性发展体现在，要不断深入认识科幻电影产业的重要战略价值，充分理解科幻电影产业以及其他业态的科幻文化，对于中国现代化建设的重大意义。
因此应大力提倡和鼓励发展科幻电影产业，积极制定产业发展战略。同时在发展中及时识别问题，不断完善和创新发展。科幻电影产业的曲折性过程体现在，尚处于初创期的科幻电影产业将在相当长一段时间内处于这一水平。科幻电影产业发展情况是一国科技实力、经济实力和文化软实力发展水平的信号灯，与一国综合国力相匹配。
我国作为世界上最大发展中国家，正处于并长期处于社会主义初级阶段这一重要国情，在根本上决定了我国科幻电影产业发展的长期性和曲折性。因此，发展我国科幻电影产业必须做好长期且系统的发展规划和充分的思想准备。
面对近两年国内科幻小说火爆市场，和国内科幻电影产业的投资升温，特别是2019年《流浪地球》引发的科幻电影热潮，应理性认识我国科幻电影，乃至其他类型的科幻作品，普遍存在先天不足和后天发展受限的艰难困境。诸如《三体》、《流浪地球》等获奖科幻作品，“平地一声雷”距离科幻电影产业的厚积薄发还有很长距离。
事实上科幻电影产业的基本国情是，我国远未构建一个完整的科幻电影生态圈，包括科幻创作者、科幻电影投资界、科幻电影政策界、公众科幻素养等关键因素都尚未成熟。中国科幻电影产业发展之路是一条荆棘丛生的漫漫长路，须以足够包容的心态来面对和接受科幻电影产业的一次次试错，而后一次次改变和提高，直至形成成熟的、具有显著中国特色的科幻电影产业。
在这个重建与更新过程中，要不断超越自我和创新发展，才能持续中国科幻电影产业之生机。总之，发展科幻电影产业必须将发展的前进性和过程的曲折性相统一，尤其应注意后者，正步入新一轮黄金时期的国产科幻电影要避免两种极端。
既不能夸大其意义、给其过多压力和捧杀，也不能悲观、苛责或低估国产科幻电影的潜力。如密涅瓦之猫头鹰只在黄昏起飞一样，需鼓励国产科幻电影产业勇敢迈出第一步，耐心等待科幻电影产业慢慢成长壮大，才能剥开前路重重迷雾。
二、社会效益和经济价值协调
中国科幻电影产业的发展，要正确处理社会效益和经济价值两者之间的辩证关系，坚持把社会效益放在第一位，须做到社会效益与经济价值有机协调，坚决避免“唯经济价值论”的发展方式。如果我们同意“文化产业首先是文化其次才是产业”这个基本前提，现阶段振兴国产科幻电影产业的根本目的，应该是为了充分抓住难得的时代机遇，努力培植国内科幻电影文化环境，而不仅仅是为了与好莱坞科幻争夺我国的巨大科幻电影市场。
为实现中国科幻电影产业的健康发展，必须摒弃当下科幻电影产业内出现的急功近利发展观，决不能为了获得更多市场就走向玄幻、魔幻等“伪科幻”类型电影。同时也不能盲目效仿西方科幻电影产业的运作模式。正如文化不是产业的附属品一样，科幻电影产业发展同样要获得自身独立性，同样不能做资本的婢女。
发展科幻电影产业是一项复杂的系统工程。尚处于稚嫩时期的科幻电影产业，须以正确价值观来引导。在这个漫长发展过程中要始终明确我国发展科幻电影产业的正确方向，要把弘扬主旋律，高扬理想和科学旗帜作为科幻电影产品创作的重要方向，努力创作更多受人民群众特别是青少年喜爱的科幻电影精品。
始终把社会效益摆在第一位，决不能盲目地围着经济效益旋转。况且，好的科幻作品与经济效益并不矛盾，因为指导经济持续进步的归根到底是构塑经济的文化价值观。
三、科学知识和科幻艺术融合
推动科学知识与科幻艺术相融合，是科幻电影的创作领域需要重点关注的战略方针。科学知识与科幻艺术融合指的是，要创作“科学性”与“艺术幻想性”有机统一的科幻电影作品。
发展中国特色科幻产业必须突出具有科学性特征的科幻产品，要将“科学性”的科幻电影产品作为我国科幻电影创作的重要内容之一。强调科幻电影的科学性，实际上是历史影响和现实要求综合作用的必然结果。
从我国科幻文化发展史来看，建国前科幻电影在西方科技强国的刺激下，是为了“科普救国”目的被引入；建国后科幻电影在苏联影响下，是为了鼓励青少年建设社会主义国家目的而成长；在历经文革至1983年的长期沉寂，当代中国科幻电影创作实际上仍有明显的科普化特征。
从现实国情看，国产科幻电影长期存在魔幻色彩过重、科学性不足的问题。从科幻文学市场上，那些带有明显神异、武侠、奇幻色彩的卫斯理和黄易的科幻小说，比一些国际公认的科幻小说在我国更加流行的现象，就说明了中外科幻素养的巨大不同和差距。
因此，着重创作“科学性”的科幻电影，对于整体科学素养不高、缺乏科学精神和纯粹理性思维的普通民众而言，不能不说是一件幸事。这尤其利于培养广大青少年科学素质。我国当前有2亿多14岁以下的儿童和青少年，电影这种大众视觉媒体在科普知识的传播方式和传播效率有明显优势。
好的科幻电影具有更明显的超现实性、新奇性、高感知性以及娱乐性特征，往往比传统意义上科普作品更吸引人们特别是青少年的关注。因此中国科幻电影产业肩负着点燃青少年的科学梦想的使命并非夸张之辞。
提倡创作“科学性”特征的科幻电影作品，须需要同时注重“艺术幻想性”。优秀科幻电影产品应该是科学性与艺术幻想性的协调统一。正如鲁迅当年弃医从文，选择从改造国民精神来振作落后中国人一样，今天中华民族伟大复兴中国梦的实现不仅仅需要科学知识武装自己，更需要从大胆幻想、敢于造梦而起！
在当代，爱国主义的民族精神和改革创新的时代精神指引着我们以高度的人文关怀去关注未来、幻想未来和思索未来，借助科幻电影这种传播广泛的大众媒介向更多普通人传递这种敢于幻想的精神。著名伊利亚德定理说：“如果今天那你不生活在未来，那么明天你将生活在过去”。
时至今日，这句话在中国飞速发展的今天，仍具有重要的提领作用。中国科幻电影产品在内容上必须特别关注科幻电影的幻想性特征，并加入对科学技术知识的理解和由此带给人们关于未来命运的思考。
四、电影技术和科幻文化结合
科幻电影技术包括了科幻电影剧本创作、拍摄制作、后期特效技术环节中所涉及的科学技术因素。这些技术因素是西方发达国家（特别是美国）科幻电影产业的重要优势和长处，亦是中国的劣势和严重不足。因此，中国科幻电影产业的发展，必须认真学习借鉴西方成熟的科幻电影技术。同时，在内容创作方面应该积极融入中国自身的科幻文化，打造具有中国科幻文化特点的科幻电影产业。
科幻电影通常是以未来世界为图景，科学技术问题为故事线索、人文关怀为故事内核，通过科幻创作者个人视角来把握全人类相关的重大的问题，因此科幻电影可以说是所有电影类型中最具有普世化和文化壁垒最弱的电影类型。好莱坞科幻电影正是很好地把握到科幻电影的普世化特征这一点，才受到全世界人们的喜爱，并形成了美国科幻电影一家独大的世界格局。
科幻电影的这种普世化风格并不因为国家或民族的不同而有所改变。因此发展中国科幻电影同样要把握好这个创作基点，掌握西方这种科幻电影创作本领。这类电影主要特点是高投资、高科技、高概念，往往以超前的“黑科技”故事外壳吸引眼球，如《星球大战》、《黑客帝国》及《侏罗纪公园》等。
这类科幻片在世界科幻电影市场风靡已久并占据主流。这些国外影片在很大程度上培养了我国影迷的科幻口味，特别是80、90后这些科幻观影主力对好莱坞科幻大片可谓一往情深。与此形成强烈反差的是，长期以来我国对此类科幻电影的创作基本上是一片空白。
深受中国文化滋养的国产科幻电影，与好莱坞黑科技科幻电影相比，欠缺是一种保持好奇、大胆怀疑、勇于批判的理性精神，这种理性精神也正是西方科幻与其科学母体的底色。诚然，在学习西方主流科幻电影过程中，我国在投资、创作、拍摄和后期制作等领域都面临着诸多困难，但不能因噎废食。
现阶段可以发展一部分的典型西方特征的科幻电影，并且主要交由那些有丰富资金、技术、人才的单位进行创作。集中精力拍摄几部具有示范效应的科幻大片之后再逐步扩大范围。2017年6月上映的国产怪兽片《异兽来袭》、《新木乃伊》，此类科幻电影就是我国科幻电影产业很好的尝试。
学习西方科幻技术是为了适应全球化和现代化发展大势趋，是中国查漏补缺并努力融入世界科幻电影舞台一个方向。但是要想获得话语权，必须彰显中国特色，尤其是注重发挥中国优秀传统文化优势，创作具有中国气质的科幻电影及其产业。包括科幻电影在内的各种中国科幻文化的最大优势和特点，应该是深切强大的人文关怀。
中国科幻远祖鲁迅曾说：“科幻是精于科学，委以人文。”这句话对包括科幻电影在内的各种科幻文化的根本特征做出了最为精妙和最具洞察力的解释，相比于成书之时，现在看来真实性和适用性更强。2019年火爆的《流浪地球》在中国乃至世界科幻电影范围内获得高度认可，其中的一个重要原因在于影片自然地展现了其，所蕴含的中国哲学和中国文化的精神特色。
我国具有瑰丽想象和人文关怀的传统文化资源非常丰富，要将其合理融入到科幻电影中，创作出既凸显浪漫想象，又不失科学理性精神的中国气质科幻电影。中国传统文化中的技术思想资源是当代科幻电影创作的活水。
比如先秦典籍中的周易思想、五行学说和《黄帝内经》、史书中的《方技传》、老庄哲学、墨家崇尚科学的哲学取向等传统典籍和科技著作中对于人类生命现象、人与自然关系的认识对于创作中国式的科幻电影有极大的启发和借鉴意义。这类具有明显具有中国气质的科幻电影不仅更能引起中国观众共鸣，而且是西方科幻尚未接触的题材，中国科幻电影产业的发展可以此为突破口，赢得世界掌声。
在科幻影视产业实践中，科幻网剧《天意之秦天宝鉴》、《迷航昆仑墟》和即将上映的科幻电影《三体》就是其中代表，这类科幻影片集中体现了中华文虎形象，将中国文化具有的道德理想巧妙融入科幻电影中去。
必须郑重指出，所谓“科幻技术与中国科幻文化相统一”，并不是说单纯把西方科幻技术作为形式或外壳，把中国科幻文化为内容和内核，以西方科幻技术的“新瓶”来装中国传统文化的“旧酒”、。事实上，这种统一是一种辩证的、复杂的、动态的统一。
需要注意的是，国际化和本土化绝不是截然分开的两个事物，也不是一体之两面，而是两股动态力量在一体中的不断互动碰撞直至实现有机融合。这样的一个复杂过程，从根本上来说是由科幻电影及其产业本身具有的高度复合特性所决定的。科幻电影这个“标签”本身就是一个人为给定的市场化概念，科幻电影不一定要姓“西”，也不一定要姓“中”，它比一般电影类型更加杂糅多元，也更具有包容开放特征。
总之，中国科幻电影产业的发展，既需要学习西方科幻电影的经验以便融入世界潮流从而获得欧美主流科幻界的认可；又要发挥中华优秀传统文化优势，创作具有中国气质的科幻电影，在科幻电影舞台上获得中国一席之地。只有二者有机结合，中国的科幻电影才能既是民族的，也是世界的。
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